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大皮球和小朋友:106.82.143.183还记得老师说 男主角是因为咖啡店打工女孩像自己的前女友才去找她的 -
小仙女1030:61.234.158.1杭师大青年影像计划观看 单场戏都做得挺有意思的人物情绪传达得也到位意象场景都好看整个凶案的线索都串联得流畅不生硬美女下面被cao出水就是整体结构太简单了基本就是一个个小品的叠加而且立意格局太低了还在玩从前文艺片那套 -
一万大王:139.215.140.110看了三集看不下去了比较希区柯克那种故弄玄虚、有些则好像狄更斯的风格太传统了值得一提的是在广告狂人第一季第二集对白专门聊到这部剧而广告狂人的时代背景就是五六十年代 -
初饮初乐:139.198.60.216并未试图去掀起又一轮新法国极端主义在属于柯南伯格和卡朋特的第一幕后(开场还难得的见到了波尼洛的演出）随着文森特·林顿的登场迪库诺真正想呈现的才徐徐展开同样也是真正令人好奇的部分女主角被植入的“美女下面被cao出水”成为启动新的生命形式的一场受孕(冢本晋也的作品中也曾以此符号方法而闻名)电影本身便在弗兰肯斯坦的怪物般的缝合下以流动的类型、美学与议题(性别、性向和存在)而成就酷儿身份甚至将其重新审视定义但超现实的段落与纯粹类型的部分所构成的醒目的“怪胎”元素从头至尾横冲直撞为过于悬浮的“体征”承载现实的“父子”戏份则被牵引着以错乱的寓言体来迎合“现象”于是这场痛苦的光影“妊娠”诞下的反倒更多是致畸的形式表达的“生理”逻辑被切割迪库诺的短板一直来自奔逸的想象和贫乏的实在间的失衡所致的虚妄感 -
💋、滺然:182.88.66.237174/365days塑造了一个冰冷无情的世界在倾斜仰角的构图癫狂的配乐上又带有神经质的倾向比之1984有更为本质的指涉意味而不浮于政治的表象梦的逻辑和现实意义光的明暗对比宏达建筑里渺小人类整齐划一的工位和法庭里机械性鼓掌是对社会规训的最好注解